《绘画的关键》—— 深度

  ”的问题。然而,在有一些时候,例如,当您确实不理解您所看到的,或者渴望更精确,或者想要努力制造深度错觉时,您将需要一些

  深度错觉是通过模仿眼睛看到三维空间的方式来创造的。以下是创造深度错觉的四种基本手段——这些手段是简单的,并且容易得到充分的理解。

  使形状部分重叠——当两个形状部分重叠时,眼睛会认为一个在另一个的后面,从而创造出第三个维度(深度)。

  近大远小——同样大小的物体,距离越近,就会显得越大,距离越远,就会显得越小。

  汇聚平行线——像公路、铁轨和电话线这样的一组平行线,当它们接触地平线时,看似是汇聚的。这种现象是线性透视的基础。

  近实远虚——因空气阻隔,物体距离越远,边缘越模糊,明暗对比越弱。这有时被称为“空气透视”。

  上述深度的四个特征不仅是看到距离的法则,也是绘画距离的关键。它们易于记忆,不需要特殊的知识,在增强深度错觉方面特别便利。巧妙地强调每个特征可以加深画面空间,增强观众的体验。为此,我们该在必要时自由地夸大,甚至创造。

  使物体部分重叠会产生一种即时的三维效果。如果您要描绘静物,在摆放物体时,让它们部分重叠,或者只是在画纸上将一个形状移到另一个后面。如果您描绘的是远处的风景,您能够最终靠在前景中放置一些东西作为重叠来增加空间感。例如,如果在您要绘画的景色近处没有树,您可以从另一个地方借用一棵树。

  近大远小是一种众所周知的景深感特征。您能够最终靠刻意地将后景物体进一步缩小来强调这一现象,以增强深度感。

  汇聚平行线对表达逐渐远离的空间有很大的作用。即使是几条扇形线,例如,地板或桌面上的扇形线条,也能产生非凡的效果。汇聚线的艺术也被称为透视,在本文后面会有更详细的讨论。

  近实远虚通常是为远方的后景保留的,因为在那里会遗失细节和颜色,但您可以在房间范围内或在浅色静物上施加同样的手段。在这一些状况下,您能够最终靠稍微使较远的区域变得模糊不清,并使那些较近的区域变得清晰来表明深度,即使相差只是几英寸。

  此类加强深度错觉的东西不需要太多。这里强调一下,那里柔化一下,稍微增强一下,微妙地重新安排一下——当结合使用它们时,会产生一种强有力的累积效果。

  1.随意选择的鞋;2.以部分重叠的方式摆放,展现出一种纵深感;3.随着大小的缩减、线条的收敛、边缘和明暗对比的逐渐弱化,深度错觉得到了增强。

  除非您能将这些盒子放置在线性地板上,否则您在大多数情况下要忽略汇聚平行线的法则。

  2.结构素描(Drawing through)—— 一种感受深度的方法

  创造令人信服的三维效果的最佳方式之一是:在您描绘的过程中,通过一种称之为“结构素描”的手段来实际感受第三维度(深度)。在进行结构素描时,我们表现得就像我们的题材是透明的一样。我们既要画出所看见的,也要画出看不见的,我们超出只绘画外部形状,以捕获内部结构。以这种方式,我们大家可以感受到空间中的体积和深度。

  我们之前说过,所有物体都可以简化为四种基本形体(基本型):球体、立方体、圆柱体和圆锥体。在进行结构素描时,您要更进一步,将您简化的形体(简化型)当作玻璃一样来理解。如果您要描绘一个多层奶油蛋糕,您不仅要画出顶部的椭圆,还要画出底部和中间的椭圆。如果您要描绘一把椅子,您会想象该椅子的座位、四条腿儿和地面组成了一个立方体。当我想确保诸如盒子、罐子或汽车轮子之类的物体看起来是径直地立稳在表面上时,我就会采用结构素描。这是一种帮助防止盒子倾斜、罐子变平或轮胎漂浮的简单方法。

  另一个很好的结构素描题材是人体。有了其脖子、躯干和四肢,人物可以被看作是一套经过修饰的圆柱体。我很喜欢透过皮带、项链、手表、衣领、袖口,以及任何其他的能鼓动我的铅笔扑过去而不是穿过的东西来绘画圆柱形的形体。如果您肯下苦功,以这种方式轻轻地进行结构素描,您会惊讶于您所取得的实体感和三维感。当然,如果您试图通过结构素描透视您的画面中的每一个形体,您最终会得到一堆乱七八糟的线条。结构素描是一种最好谨慎使用的方法,在匀称和结构很重要的时候,使用它。通过练习,您将能够在不画线的情况下完成结构素描。

  在大量草绘的情况下,特别是关于建筑方面的题材,您只会想尽可能快地在画纸上留下尽可能多的信息。您没时间进行冗长的分析或精确的透视。您知道大部分的建筑规划设计都是一套基本的立方体,您也意识到,过多的进行结构素描往往会造成混乱,令人难以理解,甚至会破坏草图的效果。在这种情况下,我喜欢用结构思考(Thinking of structure)来代替结构素描。

  在我的脑海中,我把建筑物想象成一组按照各种各样的排列方式堆叠和群聚的盒子。我经常在空中移动我的铅笔,就像在进行结构素描一样。如果我不太着急,我甚至可能会先绘制一张初步的“盒子习作”,以真正理解我所看到的。然而,大多数时候,我会直接投入其中,在我作画期间牢记立方体法则。

  您会注意到上图有明显的徒手画的痕迹,虽然您并不总是想通过这一种方式宽松地作画,但学会通过肉眼以及不需要直尺来画建筑是一个好主意。尽管您有时会画得看上去狼狈不堪,但这种方法有助于您为更精确的习作做好准备。

  1.特拉法加广场;2.从结构上看,这组建筑不过是一堆积木,远处的积木比近处的积木显得更扁平化。

  椅子腿儿搁置的四个点将成为立方体底部的四个角,椅子的座位将成为立方体的顶部。

  将椅子叠加在立方体上,结合形状绘画和结构素描,画出您所看到的,以及您看不到的(例如,椅子腿儿与座位底部的连接点)。

  线性透视是一种用于绘画三维空间的正式体系,尤其是在涉及到直的平行线的地方。这是一套复杂的体系,可供广泛研究。从一端来看,这是一套严格的规则,涉及精确的计算和机动的绘图仪器;从另一端来看,这是一些有助于观察的简单法则。

  本文对透视采取的是后一种更随意的方法。那些对复杂的建筑场景和透视学感兴趣的人,可以去看一些关于这方面的详细介绍的书籍。对我们这些其他人来说,只要对透视法则有一个基本的了解,我们就可以轻松又有效地使用它。对于大多数艺术工作者来说,总体的把握,再加上良好的观察,就足够了。

  花一点儿时间,直视您房间的一角。仿佛您的目光穿透墙壁,一直延伸到地平线。想象一下,在您面前浮现一条水平线,从一边到另一边径直与您的墙角相交。这是您的“视平线(视线的水平高度)”或“地平线”——这两个术语可以互换使用。

  请注意,在您的视平线上方的所有水平线,如窗楣、门框的顶部和天花板线脚,当它们远离您时,看似都是向下倾斜的。在视平线下方的所有水平线,例如,桌子的边缘、窗台和地板,看似都是向上倾斜的。如果碰巧有一条水平线恰好在视平线上,它就不会倾斜。门口、窗户和墙壁上的垂直线仍然是垂直的,因为它们自身的长度或多或少与您保持相同的距离。这就是透视的本质。

  如果您是宽松地绘画,您可以简单地通过肉眼来估计汇聚线的角度,通过偶尔目测水平线来加强您所看到的。为了更精确,并使每个部分展现出一种凝聚为一体的效果,您有时会想依靠消失点的透视方法(焦点透视法)。

  消失点是指平行线交汇(或聚合)的地方。所有向后延伸的平行水平线看似都会在视平线的某个地方汇聚成一个点。这些点为您提供了一种精确的审视方法来确定每一条和所有可能的逐渐远离的水平线的角度。

  有时,视平线和消失点位于您的纸上;有时,它们不在。有时,您有一个而没有另一个。当地平线和消失点两者都在纸上时,您会觉得很容易。但是,如果您的视线过高或过低——处于一种极端的俯视或仰视状态,地平线将在您的画纸的上方或下方,而且,更多的时候,一个或两个消失点不在任何一侧。

  如果您是在一张大桌子上绘画,您可以把它的表面当作您的画纸的延伸,建立那外面的地平线,然后用图钉或小圆点来标记您的消失点。然而,坐在户外,腿上放着素描本,就需要您想象它们的位置,并估计出汇聚线的倾斜度。以这种超出您的画纸之外的方式来工作需要练习,但它是能做到的。

  1.视平线在高处:视平线在画面的上方,注意地板的板条是如何趋向于汇聚的;2.视平线在中间:视平线或多或少地横穿您的画纸的中心,注意天花板上的线条是如何趋向于向下汇聚的,地板上的线条是如何向上汇聚到一个单一的消失点的;3.视平线在低处:这里的视平线是在画面的下方,平行线看起来像是向下汇聚

  当我们正视街道、走廊或房间,或者侧视或端视椅子、建筑物或交通工具时,我们只需要一个消失点。

  我们不需要数学公式来寻找视平线和消失点。我们大家可以通过简单地观察来确定这些。譬如下图,由上至下径直观察铁轨,我们可以清楚地看到平行的轨道是如何在地平线处汇聚的。当视平线和消失点两者都包含在画面内时,就像下图中的情况一样,绘画就变得容易多了。与轨道平行的线条,例如,站前、站台、站顶线、窗户和门口,也都奔向同一个消失点。我们可以从这些中的每一个铺设一条直线到消失点,然后相当精确地描画它们,或者我们可以简单地以消失点为导向来估计角度。在大量草绘的情况下,我们会选择后者。

  在一点透视图中,铁路枕木和建筑物的一侧与我们的视平线几乎是平行的,因此可以把它们当作直的水平线来对待。要意识到铁路枕木的近大远小。随着它们逐渐远离,它们不仅变得越来越窄和越来越短,而且它们之间的距离也变得越来越近,火车小站的门窗之间的空间也是如此。垂直线都是笔直且平行的,因为它们自身的长度与我们保持相同的距离。

  当涉及到两个消失点时,例如,当我们面对建筑物、房间或其他几何物体的一角时,我们可以非常肯定至少有一个消失点,有时两个消失点都会在画面之外。这就增加了更多的猜测工作,因为我们不得不想象在我们的画纸之外的空间中的消失点。出于这个原因,我们将采用目测法策略。

  要目测角度,只需将您的铅笔水平举在您面前,闭上一只眼睛,然后将您的题材中的任何角度与您铅笔上的水平线进行比较。当您描绘这个角度时,使用纸张的水平边缘作为指导。您会希望通过不时地询问您自己:“每个平面上的所有平行线看起来都在向同一点汇聚吗?”来检查您的角度的准确性,即使那个点不在您的画纸上,您也可以合理准确地判断出这一点的位置。

  在所有这些关于测量和检查的讨论中,我们不要忽略这样一个事实:在大多数情况下,我们是通过肉眼来绘画的,使用“看,记,画”的过程。在您已经简略地勾勒出其中的一些线条(打底稿)之后,再进行您的测量。宽松地捕获大局,然后修饰它,这比您在纸上放置它之前预先规划要容易。而且,这很少是机械般的。目测法测量和透视检查应该被用作重述(改进和完善)的基础。

  到目前为止,在我们的讨论中,我们已经考虑了直视事物的透视图。在这种情况下,只有水平线看似是汇聚的,而所有的垂直线都保持平行和垂直。但是,在遇到高大的建筑物的情况下,例如,当我们必须向上看(仰视)或向下看(俯视)我们附近的物体时,情况又会如何呢?

  在这里,我们面临一个新的问题:当我们仰视一座建筑时,与我们平行的边会逐渐远离,它们看似会在建筑物上方的某一点处汇聚。这需要一个额外的消失点,因为我们在地平线上仍然会有一个或两个消失点。当我们俯视物体时,同样的情况也会发生,这时,额外的消失点将位于它的下方。

  还有一种更复杂的情况是:平面以各种各样的角度倾斜,与地面不平行。例如,就多面屋顶来说,您可能有多个消失点不在视平线上。就我们的目的而言,确定这些点的精确位置并不重要。我们只需要培养观察汇聚或收敛的能力。只要意识到空间中的消失点,您就能在绘画时感受到它的牵引力。在下图中,橱柜门板和灶具上的垂直线大体上趋向于汇聚,即使它们是草绘出来的。

  视平线和消失点是理解线性透视的基础。我的建议是重新阅读本文,研究插图,继续您的结构素描,并将建筑方面的题材作为盒子来看待。您很快就会发现您自己正在使用这两个重要的指南来确认您已经看到的。

  椭圆是在透视中看到的圆形。每当您描绘瓶子、玻璃杯、穹顶、柱子、硬币、轮子、碗或其他圆柱形、球形或半球形的物体时,您都会涉及到椭圆。椭圆的规则相对简单,但经常被初学者违反。

  您可能见过像下图-1中的瓶子那样的画儿。瓶子的顶部画得好像我们在俯视它一样,而瓶子的底部是平的。这是为同一物体提供了两条不同的视平线。并不能因此就说它是错误的——立体派艺术家经常做这种事情——只是从一个单一的角度来看,这是不可能存在的。如果我们选择顶部椭圆所展示的角度,则意味着我们的视平线在瓶子顶部的上方。如果我们选择瓶子底部所展示的角度,则意味着我们的视平线是在低处——与瓶底一致。

  这为我们引出了绘画椭圆的第一条规则:建立您的视平线。我们必须知道是让我们的椭圆张开(更接近圆形),还是闭合(更扁平)。我们通过椭圆离视平线有多近或多远来确定这一点。这就引出了我们的第二条规则:当椭圆离您的视平线近时,它就会闭合,或者说变平。

  我们可以从下图中看到这个原理:瓶子上有几组椭圆,在瓶子的顶部、标签的顶部和底部,以及瓶子的底部厚度——都是平行的。我们将瓶子放在桌面上,并遵守规则 1:将我们的视平线建立在最高的瓶子的瓶盖上方。规则 2 告诉我们:位于最高的瓶子的瓶盖上的椭圆几乎是平的,因为它离视平线很近。它还告诉我们,随着瓶子上的椭圆离我们的视平线越来越远,它们会逐渐张开,最接近圆的椭圆位于最下面的瓶子上。良好的观察会告诉我们完全相同的结果,但是当您的眼睛拿不准的时候,这两条小规则是很好用的,可以记在心里。

  绘画一个好的椭圆需要练习。如果您牢记它是绝对匀称的,两端总是圆的,而不是尖的,您会获得更大的成功。如果您想要精确,您可以把您的椭圆安置在一个矩形内,记住,一个椭圆总是可以分成四个相等的象限(九十度弧)。然而,最终您应该学会用一种宽松、自由的笔触来画一个椭圆。在这一点上,结构素描是有帮助的,但从根本上说,这些都不是捷径。要画出一个好的椭圆,您将不得不描画许多椭圆。

  画一幅摆在桌子上的瓶子、杯子和罐子的画儿,至少选择五种不同高度和宽度的物品。

  :使形体部分重叠、近大远小、汇聚平行线、近实远虚,以增加三维空间的错觉。

  :使用垂直和水平对齐目测法策略,作为测量透视中所看到的物体角度的快速方法。

  :在绘画建筑或机械题材时,首先要建立视平线和消失点。即使它们不在您的纸上,估计它们也会有所帮助。

  :当两个物体部分重叠时,眼睛会认为一个在另一个的后面,从而创造出深度。

  :像公路、铁轨这样的一组平行线,当它们向远方延伸接触地平线时,看似是汇聚的。这种现象是线性透视的基础。

  :从里到外描绘固体物体,就像它们是透明的一样,以便获得一种对它们的基本结构的理解。

  :具有一个消失点的线性透视法。当我们正面观察物体时,我们只需要一个消失点。在这种情况下,视平线和消失点两者都在画面中。这时,我们能够最终靠将水平线汇聚到消失点来准确指出它们的角度。注意:在一点透视中,只有水平线看似是汇聚的——视平线上方的所有水平线趋向于向下汇聚,视平线下方的所有水平线趋向于向上汇聚。所有的垂直线仍然是垂直的,因为它们自身的长度或多或少与您保持相同的距离。

  :具有两个消失点的线性透视法。当我们面对物体的一角时,我们将需要两个消失点。在这种情况下,至少有一个,有时甚至两个消失点都不在画面中。这时,我们大家可以通过水平对齐的目测法策略来测量水平线的倾斜度,即使它们的消失点不在画面中,我们也可以合理准确地判断出这一点的位置。注意:在两点透视中,只有水平线看似是汇聚的——视平线上方的所有水平线趋向于向下汇聚,视平线下方的所有水平线趋向于向上汇聚。所有的垂直线仍然是垂直的,因为它们自身的长度或多或少与您保持相同的距离。

  :具有一个不在视平线上的额外消失点的线性透视法。当我们仰视或俯视物体时,与我们平行的垂直边缘会逐渐远离,它们看似会在物体上方或下方的某一点处汇聚。这需要一个额外的消失点,因为我们在视平线上仍然会有一个或两个消失点。在这种情况下,视平线和消失点两者会在画面的下方或上方,有时甚至超出画面之外。这时,就要求我们想象它们的位置,并估计出汇聚线的倾斜度。注意:在三点透视中,不止水平线看似是汇聚的,垂直线看似也是汇聚的。视平线上方的所有水平线趋向于向下汇聚,视平线下方的所有水平线趋向于向上汇聚。无论是仰视,还是俯视,水平线看似都会汇聚到视平线上。

  :按照线性透视规律绘画水平、垂直和倾斜圆面的方法。每当您描绘圆柱体、圆锥体和半球体时,您都会涉及到圆面。与地面垂直的圆面会因透视而变成椭圆形。垂直圆面离视平线越近,所成的椭圆越扁,直到成一条直线;反之,椭圆则越接近圆形。其他圆面的弧度将取决于从哪个角度观察它们。注意:垂直圆面所形成的椭圆是绝对匀称的,两端总是圆的,而不是尖的。如果您想要精确,您可以把您的椭圆纳入一个矩形中,然后利用八点法(记住,一个椭圆总是可以分成四或八等份)来切出它。在这一点上,结构剖析法是有帮助的。